重慶森林

一個男人拿著模型飛機，發出聲音飛來飛去，
這樣一個天真的動作；叼住万寳路，蠟令個頭，
將飛機停靠在充滿汗珠的他的女人的背上，
霎時間整個格調推上了不止幾級；
然後，分手的男人與手巾對話之後，
把手巾擱在窗臺晾乾，離開之際：
看着它哭的时候，我很开心，因为它外表好像改变了，
可它的本质没有变，它依然是一条感情丰富的毛巾。
由電視機前的角度去看這一個自言自語，佢又變作另一種感情的態度。
這兩段畫面取自重慶森林。


我有兩個諗法：
無論以後多麽成功失敗，富貴卑賤，
將不會有一個攝錄機24小時盯住我們，
所以那被美化的感動會普通地展現，簡單得容易被忽略；
我只能從旁領略那男人的苦澀，我未曾那麽慘情，
某日我想不如分手，變作那条感情丰富的毛巾，
但我望住我的女人，
她依然那麽可愛。




《重慶森林》 王家衛
2011年4月23日

我愛你

若然要我說一千次我愛你
不如由你來講
跟住我谷住吸入那一千次你的口氣
講你知愛你愛到透唔到氣。




晚上忽然愛你
2011年4月11日

作与译

一天在書局看到這樣一句話，
“我們熟悉的是賴明珠筆下的村上春樹，還是村上春樹？”
於是那塊從文字裏構築的空間有點不勝負荷，
十年嵌入的閲讀簡單地戰敗了。
誠然，譯者在翻譯的過程中，
將無可避免地揮發自己的情感和想象，
地域文化閒的差異衍生不同的遣詞用字，
更關鍵的在於心境上的不妥協。
於是閲讀譯本之時，
我的心情恍如置身在清澈的沙灣，享受譯者燦爛的陽光，
而有可能地，遺失了海面下那個角落。
當然，譯者巧妙地利用了“什麽”
在沒有詞彙的空格填上什麽，這又再變得合情合理。


在1Q84裏天吾在給那個臥倒在床叫爸爸的人念故事前或后，
都望著那片昏暗的，為時間倒數的海，
村上春樹，或者賴明珠筆下的村上春樹，
在這一刻給於天吾一些問題，而天吾也正努力地面對。
“他期待發生些什麽，也沒發生些什麽。”
但在我的1Q84，天吾呆望那片依舊昏暗的，為時間倒數的海，
天吾不思索什麽，切確地說天吾沒有辦法思索什麽，
任憑鼓動的海浪一點一滴把天吾的靈魂掏光，
然後任由空洞的軀殼把窗口打開，
聼見海咆哮的刹那間，
海風把他的靈魂再次組合成一個氣體狀，
通過鼻孔回到天吾的天靈。
這個天吾有什麽的，不一樣了。





2011年1月
村上春樹的翻譯

市己

像情節設定一樣，市己有了需要啤酒的衝動，簡單地穿了上衣，毅然地驅車往便利店開去。“毕竟仍舊是這個情節症候群時代的一員。” 市己給自己這個理由。寂寞需要啤酒、海浪拂起悲哀，人學會需要電影裏的情節去襯托當下的情緒。

“也許，是活得有故事的證明。”市己這麽想。

深夜，市己離開了房子，走入月光與黑暗對立的那個角落。一列的街道沒有能夠看見移動的，有生命的物體，市己像是走進連風都靜止的畫中，成爲那唯一突兀的存在。猝然地，汽車的引擎聲划破了這幅盛滿恬靜的畫，挑起市己和這個深夜的神經。

市己走進便利店，看了看價格，也許只有這裡的啤酒可以讓人吃上一天份的麵包。儘管如此，需要和昂貴不是對立的，特別是這樣的夜晚和情節症候群的關係。付了錢，和面目模糊的店員道謝后離開。



2010年11月
一片幽暗的月

耳機與擁抱

感覺如是
戴上耳機與你的女人擁吻
沒有了別人的概念
溼吻得讓高音更加高亢
然後在音樂與餘溫中徘徊
直至樂曲休止
緩緩與現狀接軌
可惜隔著耳機那股惆悵
依舊若即若離

2010年10月31日
擁抱