16.10.11

同步的電影與現實




记得係上年帶同細路觀賞《Toy Story III》,係一部電影與現實的時光同步的作品。所謂同步,Andy 由 Toy Story I 個小朋友到 Toy Story III 變成步入大學的青少年,不同于其他動畫,導演將Andy的時光調到平行于我哋這一代人,所以你好難怪點解當細路睇得好搞笑的時候,阿哥會睇得忍住淚水。

我會講,ToyStory 係80中至90中的一個集體回憶。

寫這篇文章源之于影片的最後一幕,由跑龍套的玩具完成演出:當一個玩具兵被幼童蹂躪完之後掟落柜底,柜底下的玩具們急忙扶起玩具兵,再由玩具怪獸接力被幼童從柜底拿番出來繼續蹂躪。面對絕對逆境,共同承受之餘互相鼓勵,而且各有擔待,不簡單。

某日我有幸身處這一個位置,我會肩搭肩與這個夥伴笑談苦困,幫他執起斷肢,然後竪起斷了的拇指。




2011年10月14日
反斗奇兵III:
被拖出與拉入的玩具的革命情感

10.10.11

小巷后邊的房子




男人故作輕鬆地提傘,像回家一般,往那條巷子裏的古褐色的門裏。那是平靜的雨天,平靜得連腳下的雨水都沒能隨腳步濺起。黑色的傘沉默地穿過巷子,穿過門后收攏起來,斜靠在門裏的樓梯口。沒人留意的那傘子上的水滴默然地流去門外。


進入房間之前,男人在客廳外來回踱步,毫無目的的。客廳陳設著折合式的桌子和凳子,插著筷子的寳麗龍擱在桌面,一台老舊的電視機和與牆壁顔色不搭調的褐紅色沙發。在這個與藝術感絕緣的客廳,男人更多地感受到生活那單調的壓迫和隨之而來的喘氣聲。五分鐘,或許更長的一段時間,男人等待呼吸的節奏與心跳同步以後,拘謹地走入睡房。


睡房裏單調得只剩下生活的鼻息,除了那張面向窗外的褐紅色的沙發。女主人正躺在褐紅色沙發的一側,凝望著窗口外邊。男人不確定被凝望的是打落在玻璃上的雨水,或是透過雨水構建的另一個下午。櫥櫃和床頭老舊而實在,那裏頭絲毫沒有所謂美麗的思考,惟獨那褐紅色的沙發。它的存在給予女主人愛美麗的肯定,也是對生活的一種填色。男人習慣地先靠在沙發上,點燃了一支万寳路,做作地吸了一口煙且拒絕把視線停留在女人身上。


我應該開朗一點。男人有點彆扭,在想起上回也是做著一樣的事情之後。


煙頭燒了一半之後,女人坐直身子,隨即像洩氣的氣球一樣倒在男人的懷裏。那半根万寳路被搶到女人的手裏,被女人的唇膏留在濾嘴上。直至香煙熄滅,兩人不曾說出一句話,除了語言不通之外,他們在幾次的互動裏認識到,沒有語言會比擁抱更能安撫彼此的情緒。


從溫柔的安撫到強烈的征服感,兩种情緒的過渡牽引著兩人肢體上的不安分。無論是身體還是心理上的觸碰,兩人在此時此刻都是毫不遮蔽的,那遮蔽的必要性被放在選擇欄裏的最後一項。唯一的理智點在套上安全套的一幕,男人和女人都不曾在這關口犯錯哪怕一次。


直到那濃稠的欲求以物質的形態被釋放出來之後,内在的欲望像氣體一樣緩慢地被驅散。同步地,身體迅速地分泌倦怠和空虛的激素,給腦袋不斷施加这兩种情緒。男人偶爾會自個兒糾結在這一塊在思索,男性對於性行爲如斯地執著,是基於過程當中那任意妄爲的互動和成就感,還是追求前奏那股腦袋充血的沖勁和現在這虛脫的滿足之間的反應差。無論動機爲何,日後,生理和心理上依舊還會凝結成另一股欲求,被壓縮然後排出,循環不息地。


睡房被回復到男人到來之前的模樣后,再次單調得讓男人無所適從。男人臥躺在床的中央,疲倦地望著女人之后得到一個微笑。男人詫異地發現這個微笑相比剛才的笑容多了一種職業的感覺,切斷了男人的一些聯想。這樣的故事發展遠不如男人所想像一樣。他那麽地期望自己如紳士般,付了錢,只用作躺在那褐紅色的沙發上打發時間。等待她訝異的表情,和後來崇敬的模樣。當一切循例地被搞砸了之後,男人羞愧地俯在女人的身上,奢求地等待女人哪怕一絲感謝的眼光。


女人輕撫男人的頭發。


你的初衷跟這個避孕套一樣,讓我安心,但畢竟它就只是一個避孕套。




2011年9月
故事裏的嫖客

18.9.11

劇終前前後後





無論電影或音樂,所謂有故事的人多是置身在逆境之中;
而矛盾的是,喜歡這些故事的人多是抗拒逆境,
套入現實,那些被當作橋段的苦難離愁,是那麽地惹人生厭。
開心只需要一個微笑,何需作個故仔畫蛇添足。




富人走入戲院看窮人的故事,
由一班專人去評斷這個窮人故事是否感動,
然後富人用一筆錢搞個頒獎禮去獎勵戯人,
而,一個有故事的窮人在頒獎禮外堂路過,置之度外。




如同我之前的一篇博文《重慶森林》,
“那被美化的感動會普通地展現,簡單得容易被忽略。”




所以本凡人一名,
踏入戲院看破生死之後,給旁座一個微笑。








劇終
















2011年9月18日
旺角監獄之張家辉的人格分裂





19.8.11

感恩0810

生日過後,十日,
受寵若驚的擁有一個禮拜的祝福,
我只能重復地説,感恩!
然後給大家貼上一個標簽:銘記于心!




2011年8月18日
生日一周

8.8.11

登高峰一秒

在高峰一刻,雙手凍得麻痹,
哆哆嗦嗦地等待山頂破曉,
什麽叫普照大地,霎時間地明瞭。
吸一口氣,呼一口氣,
那一股激動淡淡地消化后又再凝聚。

從高峰回到平地后,四日,
搜索Low's Peak 的相片,
成功征服那像高不可攀的。

然後,
“兄弟,我哋一LAN嘢剷上去!”
尤其激動!



2011年8月8日
020811-060811

Crusade东征神山





8.5.11

波生



請行萬里路,波生。

30.4.11

界外球

畫面切換到Crusade來到Bt.14球場交流,
華少的火爆場面略過;
第三場22分鐘這一刻的鏡頭落在我和對手的爭奪當中,
皮球被踢出界外,
一位肥頭得意的朋友堅持係我踢出界外。
在我堅持兩次之后,放棄之際,
他那肥頭得意的面孔配上極致不耐煩的表情:
你踢嘅啦。
我百般無奈,走過他肥頭得意的身邊,
說:
甘可能只有粒波先知。
同刻,梁朝偉走開。



界外球
2011年4月29日

23.4.11

重慶森林

一個男人拿著模型飛機,發出聲音飛來飛去,
這樣一個天真的動作;叼住万寳路,蠟令個頭,
將飛機停靠在充滿汗珠的他的女人的背上,
霎時間整個格調推上了不止幾級;
然後,分手的男人與手巾對話之後,
把手巾擱在窗臺晾乾,離開之際:
看着它哭的时候,我很开心,因为它外表好像改变了,
可它的本质没有变,它依然是一条感情丰富的毛巾。
由電視機前的角度去看這一個自言自語,佢又變作另一種感情的態度。
這兩段畫面取自重慶森林。


我有兩個諗法:
無論以後多麽成功失敗,富貴卑賤,
將不會有一個攝錄機24小時盯住我們,
所以那被美化的感動會普通地展現,簡單得容易被忽略;
我只能從旁領略那男人的苦澀,我未曾那麽慘情,
某日我想不如分手,變作那条感情丰富的毛巾,
但我望住我的女人,
她依然那麽可愛。




《重慶森林》 王家衛
2011年4月23日

11.4.11

我愛你

若然要我說一千次我愛你
不如由你來講
跟住我谷住吸入那一千次你的口氣
講你知愛你愛到透唔到氣。




晚上忽然愛你
2011年4月11日

17.3.11

作与译

一天在書局看到這樣一句話,
“我們熟悉的是賴明珠筆下的村上春樹,還是村上春樹?”
於是那塊從文字裏構築的空間有點不勝負荷,
十年嵌入的閲讀簡單地戰敗了。
誠然,譯者在翻譯的過程中,
將無可避免地揮發自己的情感和想象,
地域文化閒的差異衍生不同的遣詞用字,
更關鍵的在於心境上的不妥協。
於是閲讀譯本之時,
我的心情恍如置身在清澈的沙灣,享受譯者燦爛的陽光,
而有可能地,遺失了海面下那個角落。
當然,譯者巧妙地利用了“什麽”
在沒有詞彙的空格填上什麽,這又再變得合情合理。


在1Q84裏天吾在給那個臥倒在床叫爸爸的人念故事前或后,
都望著那片昏暗的,為時間倒數的海,
村上春樹,或者賴明珠筆下的村上春樹,
在這一刻給於天吾一些問題,而天吾也正努力地面對。
“他期待發生些什麽,也沒發生些什麽。”
但在我的1Q84,天吾呆望那片依舊昏暗的,為時間倒數的海,
天吾不思索什麽,切確地說天吾沒有辦法思索什麽,
任憑鼓動的海浪一點一滴把天吾的靈魂掏光,
然後任由空洞的軀殼把窗口打開,
聼見海咆哮的刹那間,
海風把他的靈魂再次組合成一個氣體狀,
通過鼻孔回到天吾的天靈。
這個天吾有什麽的,不一樣了。





2011年1月
村上春樹的翻譯

25.1.11

市己

像情節設定一樣,市己有了需要啤酒的衝動,簡單地穿了上衣,毅然地驅車往便利店開去。“毕竟仍舊是這個情節症候群時代的一員。” 市己給自己這個理由。寂寞需要啤酒、海浪拂起悲哀,人學會需要電影裏的情節去襯托當下的情緒。

“也許,是活得有故事的證明。”市己這麽想。

深夜,市己離開了房子,走入月光與黑暗對立的那個角落。一列的街道沒有能夠看見移動的,有生命的物體,市己像是走進連風都靜止的畫中,成爲那唯一突兀的存在。猝然地,汽車的引擎聲划破了這幅盛滿恬靜的畫,挑起市己和這個深夜的神經。

市己走進便利店,看了看價格,也許只有這裡的啤酒可以讓人吃上一天份的麵包。儘管如此,需要和昂貴不是對立的,特別是這樣的夜晚和情節症候群的關係。付了錢,和面目模糊的店員道謝后離開。



2010年11月
一片幽暗的月